Epson生产基于LCD技术的家庭影院投影机目前已经超过五年。产品线始于业界第一台1280×720型号，TW100，于2002年秋季发布。自那时起，这条产品线上一次又一次周而复始地出现更新、更好、更便宜的投影机。

Epson不仅制造投影机，还生产投影机内部使用的LCD面板。这将Epson放在了市场独一无二的竞争位置上，因为其它厂商如Panasonic，Mitsubishi，以及Sanyo都在各自的产品中使用Epson的LCD面板。

Epson家庭影院投影机一直以来质量优良而可靠，但确从未在性价比上引领前沿。我一直有这种感觉，即Epson对于自己的家庭影院投影机在设计和市场营销上有所保留，可能是为了不破坏向其合作伙伴大量发售LCD面板。如果那确实是Epson的曾经的想法，那么该策略随着Pro Cinema 1080 UB，Home Cinema 1080 UB以及入门级Powerlite Home Cinema 720最近的发布已经起了变化。这三个型号无疑是Epson在家庭影院市场上所发布的最为令人敬畏的竞争机型，并且它们正站在引领性价比的前沿。

本评测集中在Pro Cinema 1080 UB上并且包含Home Cinema 1080UB的相关记录。实际上不论从哪方面看，它们都是内部物理上相同的投影机。但它们的外观，价格和发售方式不同。我们使用了一台Pro版本作为评测样机。Pro Cinema 1080 UB和Home Cinema 1080 UB的真实区别如下：

o Pro版本为黑色，Home版本为白色。
o Pro版本定价3999.99美元。
o Home版本定价2999.99美元。
o Pro版本带有吊装组件和备用灯泡，而Home版本没有。
o Pro版本具有3年使用保证，而Home 版本为两年。
o Pro型号具有Imaging Science Foundation （ISF）认证。
o Pro型号由进行过安装/调整/技术支持培训的经销商发售。Home型号一般由不提供上述级别的支持的经销商发售。

Cinema 1080 UB是一台相对来说比较小巧的家庭影院投影机，其形状是宽度比深度更大（几乎16英寸宽（注：40.64厘米），12英寸深（注：30.48厘米））。当面对机器时，风扇出风口在前面左边的角上。这种设计特别有利于后置搁架安装。 投影机具有手动控制的垂直和水平镜头移位。垂直镜头移位允许总共接近3个画面高度的移动范围（我们测试的结果为2.9）。对于后置搁架安装和几乎所有吊装的情况而言都已经是绰绰有余了。这基本上是我们在家庭影院投影机上所见过的最大的垂直移位范围。

[注意：在本评测最初发布时，我们曾错误地报告了两倍画面高度的垂直移位，并且说这个范围对于吊装而言是有局限性的。我们还在与其它机型的比较章节中谈到这个垂直镜头移位范围比Panasonic AE2000和JVC-RS1要少。实际上，所有这些型号都提供了差不多同样的垂直移位范围。本评测在08年1月23日以正确的数据进行了更新。Evan Powell]

一个关键的优势是Cinema 1080 UB是一台非常明亮的投影机，并且具有一系列亮度选项可供你将其用于特定的房间、屏幕尺寸以及专门的用途。标称亮度为1600ANSI流明，信不信由你，在其最亮运行模式下（"鲜明"），当镜头设置为最大广角时，我们测得正好1600ANSI流明。从1999年我们开始评测投影机至今，具有标称亮度或标称亮度以上的投影机，我用一只手都数得过来。

鲜明运行模式对于超级碗（注：美国职业橄榄球总决赛奖杯）party是不错的，但像往常一样，需要以色彩准确性换取亮度。如果你需要更好的色彩，选择昼间影院或者夜间影院模式。昼间影院产生巨大的800流明，而夜间影院也能给出一个仍然非常明亮的470流明。这些测试结果同样是镜头在最大广角位置时测得的。

Cinema 1080 UB具有一个很长的变焦范围：2.1:1。好消息是它给你带来很大的安装灵活性，对任何你想获得的屏幕尺寸都适用――你可以通过将投影放置在离屏幕12到25英尺（注：3.66米到7.63米）的任何地方，点亮120英寸对角线屏幕。坏消息则是当移动到最大远摄位置时，你会牺牲投影机最大亮度输出的大约45％。例如，仅从广角端移动到远摄端，鲜明模式就会由1600流明下降到870流明。虽然对于2倍变焦镜头而言这不是一个罕见的情况，但这也就意味着安装这台投影机时必须考虑屏幕尺寸和预期的运行模式。如果你打算运行在夜间影院模式，使用变焦远摄端的极限位置将使亮度输出由470降为260流明。而这反过来会限制你所打算使用的屏幕尺寸，并且（或者）会带来一个问题，即是否需要使用一个更高增益的屏幕。

因此，尽管吊装会增加安装的难度，你可能还是愿意选择吊装而不是安装在后墙上，从而使投影机更接近屏幕。如果听起来有点困惑，专业安装者能够帮助你搞定一切，相对于购买Home版本然后DIY而言，这就是购买Pro版本的好处之一。

无需怀疑，Cinema 1080 UB上最具轰动性的性能指标是50000:1对比度――在本文写作之时，这是市场上家庭影院投影机所宣称的最高对比度。该数据通过在不同场景间变化的自动光圈的动作而得到――在一个明亮场景中光圈打开从而增加高光，而在一个黑暗的场景中它将关闭从而获取更深的黑色。该型号的原生对比度指标为4000:1，这是这台投影机在任意给定图像帧中都能够获得的对比度范围。

重要的问题是，它到底看起来如何？答案是看起来非常好。潜在对比度和自动光圈动作的结合，产生了比我们所能够想象得到的高得多的可见对比度。昼间影院模式，在AB对比时，总的可见动态范围几乎能够与JVC DLA-RS1相匹敌（注：国内型号JVC HD1）。当然，DLA-RS1是一台价格更高的投影机，拥有高得多的原生对比度，因此Cinema 1080 UB能够与其一争高下这个事实，本身就令人惊讶，非比寻常。

在我们的测试样机上，出厂设置在各种色彩模式下都相当不准确，要么偏绿要么不够绿。没有一个出厂设置是可以让人接受的。然而，这个系统提供了广泛的调整项目，包括对6个预设色彩模式中的每一个单独调整RGBCMY的色调、饱和度以及亮度的能力。这些调整项目给予你将这台投影机调整到平衡所需的所有控制项目。此外，菜单中还有一个肤色色调控制，需要小心使用。它可以被设置为0到6，其中3或4是工厂缺省设置，取决于你所选择的色彩模式。但请明智地使用这个功能，因为它不仅对肤色色调有作用，对光谱范围内的绝大多数颜色都有作用。好消息是，一旦它被调谐好并且进行适当的较准之后，Cinema 1080 UB能够产生漂亮、自然、平衡度极佳的色彩。

总的来说，我们这台测试样机的缺省出厂设置在色彩饱和度，对比度和锐度方面，相对我们的喜好而言都过高了。色彩就是太强，而减少饱和度产生了一个更加自然和平衡的色彩。高光部分有着太多的不自然的发亮，而将对比度控制向下调整几格就解决了这个问题。最后，出厂设置的锐度使画面看起来有点太锐利并且数码感过强。将锐度控制减少几格，产生了一个更具菲林感的图像而且避免了在图像锐度上的妥协。然而，这仅仅是个人喜好――有些人就是喜欢那种绝对的、尽可能锐利的图像。如果那就是你想要的图像，Cinema 1080 UB绝对有能力满足你。

就风扇噪音而言，在不那么明亮的运行模式，比如夜间影院模式下，存在很小的噪音。但将投影机设置在昼间影院模式，不仅会显著增加流明输出，还会使风扇噪音提升到一个可以被注意到的程度。我不会用大声来形容它，但与竞争对手的家庭影院投影机的高流明模式相比，确实要更为明显一些。如果选择经常性地运行在昼间模式下，我们建议只要能行得通，请将投影机放置得离座位区域尽可能得远。

这是一个有趣的比较。两台投影机都非常优秀，并且两机都拥有相对另一台机器的明显优点。

Cinema 1080 UB明显在亮度和动态范围上胜过AE2000。在有白色致谢名单的黑色屏幕上，Cinema 1080显示出更深的黑色和更白的白色。然而在大多数存在大量中间色调的电影/视频场景中，两个型号的黑位在很大程度上是可以相互比较的，并且偶尔在AE2000上还要稍微深一些。而应该存在的区别，我们猜想，在于各自型号的自动光圈的不同行为。高光部分在Cinema 1080上总是稍微明亮一些，但当观看具有平均亮度水平的场景时，总的画面亮度是类似的。

就流明输出而言，在可以相互比较的专为暗室观看所校准的模式中，Cinema 1080 UB大约亮25％。另一方面，AE2000在其正常模式产生了稍多一点的流明输出，大约900流明，相比之下Cinema 1080在其昼间影院模式产生了大约800流明。 在出厂缺省锐度设置下，Cinema 1080 UB看起来比AE2000更锐利一点，并且强调了面部特征的更多细节。然而，正如前面提到的，Cinema 1080上的出厂锐度设置有点过了。同时，AE2000的出厂设置接近最小值，因此如果使用者愿意的话，锐度还可以被调高。

虽然Cinema 1080 UB在黑位、动态范围、流明输出、甚至一个稍微更锐利一些的图像方面显示出了更强大的性能，AE2000仍然有自己的优势。首先，它具有更少的数码噪点。这对于标清和高清节目都成立，但在标清节目中最容易注意到。即使关闭降噪滤波器，AE2000也比打开了降噪滤波器的Cinema 1080有着更少的噪点。结果是AE2000的图像有着更平滑、更具电影感的特质。

归功于SmoothScreen滤镜，AE2000没有像素结构。Cinema 1080的像素更为明显一些。然而，在1080p解像度上，我们从不认为任何1080p投影机的像素结构对于正常观看距离而言会成为一个问题。

AE2000拥有在所有运行模式下都为更安静的风扇噪音。在低流明模式下，Cinema1080的风扇噪音较低并且不显突兀，但AE2000几乎是寂静。在最明亮的模式，AE2000仍然极度安静，而Cinema 1080会发出更为引人注意的可闻噪音。

AE2000具备更好的连接性，提供了3组HDMI端子和两组分量视频端子，相比之下，Cinema 1080有两组HDMI以及一组分量视频。然而，Cinema 1080提供了一个AE2000所不具备的12伏触发器。

AE2000有一个垂直延伸模式用于配合变形镜头，而Cinema 1080至少在HDMI端口没有这项功能。

最后，AE2000还有几项在Cinema 1080上不存在的功能――其分屏调整是独一无二的，它具有机载波形监视器用于帮助调整，并且它还有一个学习型遥控器使你能够用一个遥控器控制你的影院中的多台设备。

因此底线是，Cinema 1080 UB和Panasonic AE2000的激烈竞赛结果是平分秋色。没有在所有方面都胜过对手的明显的胜利者。选择其中一台的决定依赖于，在由不同投影机所提供的众多功能和图像特质中，哪些对你来说是最为重要的。

这个AB对比测试也相当引人入胜。第一个也是最重要的问题是，哪一台投影机表现出更好的黑色层次和动态范围？RS1具有15000:1的原生对比度，而Cinema 1080的原生对比度仅为4000:1，但在一个动态光圈的帮助下，其实际表现得到了明显地改善。

我们观测的结果是RS1在这些特性上具有轻微的性能优势，但Cinema 1080 UB令人惊讶的接近。在不少场景中没有实质上的区别。我们非常吃惊地发现Cinema 1080表现出相比RS1如此之强的性能，尤其考虑到它们的原生对比度指标的巨大差距。 当然，Pro Cinema 1080 UB具有价格优势。其售价不仅低1000美元，而且其价格还包括了一个备用灯泡和一套吊装组件。而Home Cinema 1080 UB甚至还具有更激进的价格优势，目前正以低于RS1两千美元的价格发售。因此如果你想要几乎等同于RS1的对比度和黑位性能，但却不愿花那个价钱的话，Cinema 1080的两个型号能够让你心满意足。

我们发现在RS1上，从样机的出厂缺省设置获得一个理想的色彩校准要容易得多。Cinema 1080必需进行更多的操作，对于大多数用户而言，需要一次专业的调整来发挥其所有的性能。（我们基于在一台早期测试样机上的经验得出了上述结论。Epson能够在任何时候改变出厂缺省设置，因此相比我们，消费者很可能会在出厂设置的色彩性能上有更好的运气。）

RS1是一台基于D-ILA的投影机，该技术是LCOS的JVC版本。LCOS技术的最有吸引力的特性之一是没有像素结构。因此，当在足够近的距离上观看时，RS1具有比Cinema 1080 UB更不明显的像素结构。但如前所述，我们在Cinema 1080上也没有发现任何关于像素结构的可以加以抱怨的地方――除非你有超人的眼睛，在正常观看距离上像素机构是看不见的。

Cinema 1080比RS1要小和轻很多，实际上只有RS1的一半大小和重量。这使其对于搁架安装来说更容易，对吊装来说更灵巧，并且一般而言，当不使用时在房间里更不显眼。如果你打算在一个多功能房间中安装投影机，并且希望当不使用时，视频系统能够不被注意到，那么Cinema1080是更低调的选择。

连接性在两部机器上差不多是一样的。两机都有两组HDMI端口和一组分量视频端口。然而，Cinema 1080包括了一个VGA连接以及一个12伏触发器。Cinema 1080是HDMI 1.3兼容的而RS1不是。

在各自最亮的运行模式下，两机都有一些风扇噪音，但RS1比Cinema 1080要安静一点。在更低的流明模式下，对两机而言风扇噪音都不成问题。

两个型号都未能提供用于配合变形镜头的垂直延伸画面比例。

简而言之，Epson Cinema 1080 UB极好地挑战了RS1。一旦调整好之后，它能够产生一个非常接近RS1的画面，并且以一个少得多的价格做到了这一点。

Epson Pro Cinema 1080 UB在调整之后是一台漂亮的投影机。通过购买Pro版本你很可能得到在调整方面的一些帮助。总的套装定价相当合理，其主题具有高度的竞争力。如果你打算给你的下一台家庭影院投影机制定4000美元左右的预算，那么很难找到一个比Cinema 1080 UB更好的选择。我们能够以极大的热情给予它我们的编辑选择奖。